Esta exposición es la que vi ayer en el museo provincial de Huelva, y la verdad es que me gusto bastante. Me encanta que sin saberlo haya cosas en Huelva que merezcan la pena.

El planteamiento me parece muy original (que no es poco) y en directo queda muy bien expuesto y bastante pictorico, con un tratamiento del color muy bien planteados para la temática que es.

Os dejo el texto de la expo, por si teneis interés, ademas de la web de la autora con este y otros trabajos.

http://www.noeliagarciabandera.com/

"Se dice que una de las razones fundamentales para la invención de la fotografía, en la primera mitad del siglo XIX, fue la presión social de retratarse de forma más rápida y económica de lo que la pintura o el dibujo podían ofrecer. Surge entonces la fotografía como una técnica idónea para el retrato, testimonio fiel de cómo era y se veía la gente. En un principio se aplicaron las estrategias y los códigos que la pintura de retrato había desarrollado por siglos. Para finales del XIX, la fotografía había logrado construir su propia estética retratística a través de grandes autores. Hacia 1860, los fotógrafos retratistas comenzaron a colocar fondos pintados y complicados. Muchos fotógrafos sintieron la necesidad de acercarse todavía más a la pintura y emular así sus códigos de representación. Muy pronto surgió una gran demanda de retratos fotográficos, y va a ser bajo esta demanda donde aparece la visión de un fotógrafo y empresario francés, llamado André Adolphe-Eugène Disdéri, que patentó una cámara fotográfica con una modificación que lo llevaría rápidamente a la obtención de una gran fortuna. Esta cámara estaba dotada de varios objetivos. Esta modificación le permitió impresionar, en la misma placa donde antes sólo cabía una única imagen, hasta 12 pequeñas fotografías de 9x12cm, aproximadamente, a la que llamó Carte-de-Visite ("tarjeta de visita") y cuyo éxito fue instantáneo. En la Carte de visite el personaje solía aparecer retratado en diversas poses, captadas por cada uno de los diferentes objetivos de la cámara a modo de secuencia narrativa para, finalmente, obtener una placa fotográfica con varias imágenes que luego se copiaba a un papel. Cada personaje jugaba un papel, como en una comedia o teatro, en el que se plasmaba una mascarada, mascarada que seguimos portando en el día de hoy. Noelia García Bandera recupera esta técnica en estos siete grandes conjuntos de diez fotografías cada uno, con una rígida estructura común a todos ellos: a la izquierda aparece una foto del/la modelo que se puede contraponer a otra, simétrica, a la derecha, donde esa figura ha desaparecido mostrando sólo el escenario deshabitado. Entre ambas imágenes hay un gran rectángulo con ocho imágenes de ese personaje en el mismo lugar."